遂岩画钟馗：笔下神采源自心底

中国经济网北京11月21日讯(记者郝红波实习生虞政）“砖一张纸，一定不要节俭，你一定要所画浮，所画出有劲儿来，情感和力度都反映在这张纸上。一位画家在当代文化中占到什么方位，是很最重要的；一位确实的画家对当代文化一定要有贡献。”正在北京举行“大道无极--遂岩画展”的知名实力派画家遂岩在拒绝接受中国经济网中经书画记者采访时回应。2013年10月下旬至11月中旬，知名实力派画家遂岩在坐落于北京八大处公园鞠稚儒艺术馆举行“大道无极--遂岩画展”，展厅里挂百余幅钟馗形象，千姿百态，栩栩如生。

国家总部经济课题组研究员、经济学家邱仰林在参观画展时指出，遂岩老师的所画与以前的作品比起有相当大变化，更加抽象化了，很多作品不管是将近看还是近看都意境无限且各不相同。　　学艺：“情感和力度都反映在这张纸上”　　遂岩幼时习画，专门从事艺术生涯三十余载。在谈到恩师林少丹先生对遂岩的影响时，他回忆说，“砖一张纸，一定不要节俭对纸的‘摧残’，你一定要所画浮，所画出有劲儿来，这种力度就在这儿，情感就在这张纸上。你如果轻飘飘，轻描淡写，你的作品就总有一天没力度。

”师傅所画的东西工整有力，这是当时师傅带上他仅次于的感觉，这句话带来他的动容和影响相当大。　　遂岩以大刀阔斧的笔意，所画出有浅欲意境的作品，拓展中国画的新风气，而且建构了大笔泼墨法，沦为当代人物画的代表性画家，其作品均运用豪迈而简练的笔墨，生动地展现出出有人物的神韵。

图为知名人物画家遂岩先生正在绘画创作中。祖力航摄影图为知名人物画家遂岩先生正在绘画创作中。祖力航摄影　　遂岩在水墨创作中，引人瞩目的是强化了理性因素，尤其是对哲学、历史、人生因素的增强，使其作品气象与诗情、结构与语言更偏于冷峻，而类型化和概念化的笔墨方式，一直是中国水墨画的弊端，千百年恒定恒定概源自此，它彻底与绘画的审美特性背道而驰。

　　“还包括对比、线条、色彩、造型等等，实质上他的作品跟我现在的画，就是很讲究一种对比，比如画一些抽象化的人物，但人物的脸部还是很表现手法的。他精妙引入了西方绘画技法，色彩当中甚至能产生关键的变化，不利于对人物的刻画，早已不几乎是传统中国画平面式的技法，这里面有人体结构及立体感的感觉，所以在脸部的细部刻划上还是很细致，还包括我后期的绘画，都受到师傅的影响。”总结几十年的绘画经历，遂岩指出师傅的思想早已深深带入了他对绘画的解读。　　创作：一定要把钟馗文化研究明了　　遂岩最擅长于画钟馗，其《钟馗》系列作品的钟馗形象充满著个性与生机，形象传神，动感十足，倍受青睐。

在谈到为何自由选择画钟馗时，遂岩说道：“确实与钟馗结缘还是因为一个无意间的机会。“有一次到钟馗故里，正逢跟上当地政府要创立一个钟馗文化纪念馆。历史名人本来就很少，这个地方能出这样一位家喻户晓的名人，实属绝佳，所以当地政府就很想要做到这件事情，当时给我动容相当大，我当时就亮下定决心，一定要把钟馗文化研究明了。

”据遂岩讲解，为了让更加多的人理解钟馗并传播钟馗文化，他们还特地在香港正式成立了一个中华钟馗文化艺术研究院。　　据遂岩讲解，他最先画钟馗要追溯到他二三十年前学画时。他说道，之前就所画过这个人物，也许很多绘画者也都避不开这个人物，实质上他所画钟馗的这些东西，还是基本上承继传统的，但他早已开始改变风格了。

在他的画册里，钟馗实质上只是他画作当中的一部分，他现在正在尝试更好的是中西结合的东西，比如抽象画。　　钟馗是中国传统文化中的“保佑镇宅圣君”，生得豹头环眼，铁面虬鬓，相貌无法解释；但才华横溢、满腹经纶，平素正气浩然，刚直不阿，待人刚强，肝胆相照。　　遂岩说道，画钟馗必须传达的东西有很多。

所画中他跟小鬼的对话，小鬼的表情更佳，你去看那小鬼的表情，这是一个对话。蝙蝠，是用朱砂所画的，主要反映镇宅和辟邪的起到。看他的表情，钟馗的脸是两张脸，上面是一张脸，下面是一张脸，钟馗底下是一张鬼脸，两张脸同时不存在在这画面上面。

　　钟馗的传说有很多，遂岩根据钟馗的有所不同传说，创作出有了很多有所不同形式的作品。有了与所画中人物相连相融的感觉，能让观者的心遗忘时间遗忘空间，感觉在穿过。　　观遂岩先生画钟馗，挥笔进纸如金刚杵。

失眠细听，运笔呼呼有声——迅疾豪情处如急风骤雨；钟馗脸部微小刻画却如春蚕食叶。而胡子的变化又深入浅出，让观画之人有“神韵悠悠”的精神体验。

　　只不过，遂岩曾谈及画钟馗之领悟：“开局要大，不拘小节，”又特别强调“有形”才能“有境”，“作画不能信笔，所谓‘翰不虚动，下无以有由’。水、墨、纸、笔及人物线条辨别不应近于准确。”　　“所画到最后，很有可能他在画钟馗也在所画他自己，只不过那个是一个他坚信自己情感的一个道具而已，很有可能所画的是他自己，这种东西有一些是不知不觉的。”遂岩说道。

　　领悟：艺术家对当代文化要有贡献　　因不受恩师的影响，遂岩长年致力于对中国画传统笔墨语言的革新，他在很深的传统学识基础上，融合招揽西方现代艺术的表现形式，创作出有大同小异传统人物画体系的现代彩墨绘画之路，建构起了归属于时代的绘画文本。　　遂岩指出画家应当注目当下，更加要执着对绘画艺术的承传与创意。在这点上，范迪安老师给了他相当大影响，他回应，“有所不同的时代，画出的东西是不一样的，即使你所画的同一个花瓶，有所不同时代的技法都不一样，所以要创作更加多需要反映当代关系的画作。一位画家在当代文化中占到什么方位，是很最重要的；一位确实的画家对当代文化一定要有贡献。

”同时遂岩也指出，虽然我们传统的东西必需要有，这是我们的六根，但是也要大大执着创意，因为创意仍然是必须的。　　欲岩画人物擅长于运用光与影和水墨融合的展现出技法。

他最重要的风格是转变了传统中国画用色较为单一，他采行大胆用色的新国画技法，遂岩对人物刻画有天生的嗜好，他讨厌大刀阔斧的落笔、连贯而明晰的线条，指出这种线条是高雅风格的确保和超过他所爱慕的那种美的唯一方法。线条出了他的性欲，而其作品人物表情的刻画又十分精细。除此之外，遂岩对于色彩的运用非常细致，他用许多完全相同主题的画作来试验色彩与光极致的传达。遂岩曾长年探寻光色与水墨互为融合的展现出效果。

　　遂岩长年专门从事中国人物画的探寻和研究，大胆创意，其作品表现手法又讲究意境，在他的作品中，充满著了对大自然、对现实生命的倾情关怀，流露出十分人而可为的雍容大气，真情实性，颇受国内外友人的赞誉。　　画家遂岩，擅长于传统水墨人物及中西绘画技巧结合的现代主义新的人物画法。

其作品传神细致，生动活泼，传统笔墨功底很深，目前早已沦为活跃中国画坛的当代青年实力派画家。　　涉及资料：遂岩，原名洪晓光，福建漳州人，汉族，现居北京，国家一级美术师。

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